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本书是爱情心理学大师、爱情三角论提出者罗伯特·斯滕伯格的经典著作,以全新的视角看爱情:何谓“故事”?“故事”会怎样发展?

斯滕伯格认为,爱情是一个故事,每个人都拥有属于自己的故事类型,人们基于自己的故事去建构亲密关系。基尔曼在本书中,斯滕伯格概括了25种爱情故事类型,包括幻想故事、师生故事、康复故事、游戏故事、戏剧故事等。每种故事都有其判别题目,让迷惑的读者分析自己的故事类型,从而更加了解自己,拥有更加幸福的亲密关系。内含多套自测题,帮助读者推断自己的故事体系,思考你的理想故事与现实故事的匹配度。(李福莹)

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成都曼斯特网络科技有限公司是2015-03-20在四川省成都市天府新区注册成立的有限责任公司(自然人投资或控股),注册地址位于四川省成都市天府新区兴隆镇场镇社区正街57号2幢1单元5号。

成都曼斯特网络科技有限公司的统一社会信用代码/注册号是81E,企业法人张涛,目前企业处于开业状态。

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当下好莱坞票房最猛的首推迪士尼,2019年迪宝宝更是冲破百亿美元票房创下历史纪录。不过即便迪士尼去年赚得盆满钵满,但也有几部大片是亏本的,比如这部爆款续集《沉睡魔咒2》就哑火扑街了。要知道2014年第一部可是大卖了7.58亿美元,想不到万众期待的新续集竟然赔本了。

《沉睡魔咒2》继续由原班人马打造,唯一变化的是导演换人了,按理说台前幕后波动不大,
更多精彩尽在这里,详情点击:http://etnaguesthouse.com/,基尔曼票房应该很稳妥才是啊!本片是由 乔阿吉姆·罗恩尼导演,安吉丽娜·朱莉,艾丽·范宁,米歇尔·菲佛,萨姆·赖利等主演。影片讲了魔女玛琳菲森和爱洛公主的关系受到爱洛公主未婚夫菲力王子的母亲英格瑞斯女王的挑战,从而影响到人类与精灵两个种族之间和平的故事。

《沉睡魔咒2》迪士尼片商十分重视,影片投资高达1.85亿美元,这在好莱坞是最顶级大制作了。然而片子上映后产出的票房却不成正比,老牌女巨星安吉丽娜朱莉已尽力,又一部美国大片亏了。去年迪士尼几乎所有重量级大片都赚得腰包鼓鼓,唯独这部备受业内看好的爆款续集扑街拖后腿了。

《沉睡魔咒2》收到的票房确实大幅低于预期了,其中北美只收到1.13亿美元,海外市场稍微好进账了3.77亿美元。但全球仅收4.91亿美元片商还是亏本了,迪士尼爆款续集票房哑火,映前估计所有人都没有预料到吧?好莱坞女巨星安吉丽娜朱莉压阵,片中不少艺人也是正东红,影片本身又是一部超级大制作,想不到最后竟然输得底裤不剩。

《沉睡魔咒2》北美本土票房缩水太多了,海外票房虽然收了近4亿美元,但海外市场的分账比例低,基尔曼所以说迪士尼亏了不少。大本营收1亿美元出头按45%分账算也就5126万美元,内地分账到手也就1035万美元,其他市场按30%分账收得9870万美元,合计总分账1.6亿美元。现在大概粗算下来票房账面还亏了2500万美元,要知道这还没算上宣发等支出的费用。

《沉睡魔咒2》全球票房收4.91亿美元,该片遇冷哑火的原因有很多,小编觉得主要还是新续集拖太久了。这个系列现在热度早就过去了,而且这类风格的作品早就不流行了,所以它票房卖不动也很正常。这部电影要不是迪士尼发行,估计连3亿美元都收不到,去年迪宝宝势气如虹都没取得大卖,要是其他公司发行肯定会更扑街。

《沉睡魔咒2》票房大卖的目标落空,又一部好莱坞超级大片亏了,现在美国片也不好收票房了,连迪士尼巨制也不能保证稳赚了。安吉丽娜朱莉在影坛红了几十年,但如今的她也很难再创票房巅峰了,何况该片在内地票仓也扑街。新续集口碑也一般,豆瓣6.1分,烂番茄40%新鲜度,可见本土和海外观众对续集都不太买账!

以前大家都很追捧好莱坞大片,但现在观众都看腻了,都是千篇一律的套路,除了特效优势外美国电影不见得有多优秀。小编也觉得这是一部“失败的续作,从主题到节奏”,还有观众留言说“比第一部无聊太多,都无法让我坚持看完”。也有网友调侃:“10岁以下小孩看看吧,可以教育小朋友,大部分时间都要听妈妈的话。”

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据香港媒体报道,好莱坞一代男神理查基尔(Richard Gere)虽然已经70岁,不过依然“宝刀未老”!

理查基尔太太Alejandra Silva今年2月诞下男婴之后,9个月之后36岁的Alejandra 近日被传再度怀孕!理查基尔去年4月和比他年轻33岁的女友Alejandra结婚,同年9月公开怀孕的喜讯。基尔曼而有指预产期为来年春季。

爱美、专注养生的人都知道,桃花姬阿胶糕是东阿阿胶股份有限公司针对都市白领而隆重推出的一个产品,这款产品自上市以来就获得了国内很多消

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时光网讯 好莱坞老牌偶像理查·基尔近日传出婚变消息,基尔曼他将与妻子凯莉·洛维《杀人执照》中的邦女郎)计划离婚,称已经分居一段时间了,获奖于最近办理离婚。

这对夫妻于2002年结婚,一直低调恩爱,而据知情人说,离婚原因在于双方生活态度不同,理查·基尔喜欢安静,而凯莉·洛维则热衷于聚光灯下的生活。夫妻俩育有一个13岁的儿子,截至到目前,理查·基尔并未对离婚传言予以回应。

理查·吉尔生于1949年,是好莱坞80年代最具爆炸力的性感偶像,1974年在美国踏入影坛,五年后以《美国舞男》一片风靡不少女性,1982年的《军官与绅士》更树立他的帅哥形象。他与超级模特儿辛迪·克劳馥也有一段婚姻,于1995年已宣告结束。他最近的作品有《电影43》《套利交易》。

近些日子,好莱坞深陷离婚家务事的老牌明星很多,从“老牛仔”伊斯特伍德到女神贝鲁奇,都纷纷宣布结束多年婚姻。

科幻片、恐怖片和超级英雄电影构成了今年的主力,大导演个人趣味的挥洒更..

理查·基尔与凯莉·洛维计划离婚时光网讯 好莱坞老牌偶像理查·基尔近日传出婚变消息,他将与妻子凯莉·洛维(《杀人执照》中的邦女郎)计划离婚,称已经分居一段时间了,获奖于最近办理离婚。这对夫妻于2002年结婚,一直低调恩爱,而据知情人说,离婚原因在于双方生活态度不同,理查·基尔喜欢安静,而凯莉·

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北京时间8月20日(周二)凌晨03点00分(英格兰当地时间8月19日20点00分),2019-20赛季英格兰超级联赛进行了第2轮的最后一场比赛,曼联做客莫利纽克斯球场对战狼队,两队1-1打平,上半场马夏尔破门,下半场内维斯世界波扳平,1-1时博格巴造点并罚丢。

曼联上赛季面对升班马身份的狼队在联赛和足总杯中3场1平2负,在两个客场都是1-2输球。曼联首发和首轮大胜切尔西的相比只有一处调整:詹姆斯代替A-佩雷拉,而狼队首发和首轮是完全一样。

曼联从一开始占据了主动,但有些得势不得分很难把球打入禁区,两队在中场展开肉搏战。第18分钟,拉什福德左路晃倒本内特后传中,中路马夏尔抢点在小禁区内让球从身前划过。第24分钟,詹姆斯假摔领到黄牌。第25分钟,林德洛夫后场解围出现失误,还好球距离他不远他把球回顶给德赫亚。

第27分钟,拉什福德直塞,马夏尔插上左肋8码处左脚抽射,球飞入左上角,曼联1-0领先。这是本场首次射门。第32分钟,若塔开出左侧角球,吉梅内斯停球后左肋8码处射门被博格巴挡出。第42分钟,詹姆斯右路传中,点球点附近马夏尔停球后找不到射门空间被狼队后卫解围。补时第1分钟,本内特后场回传力量不够,马夏尔断球要单刀但被侧后方的博利铲了下球,帕特里西奥出击拿到球。上半场结束,曼联1-0领先。

下半场开始,狼队换人换上进攻的特劳雷。第50分钟,万比萨卡右路传中,无人防守的林加德12码处凌空抽射踢空了。第51分钟,内维斯身后绊倒詹姆斯领到黄牌。第52分钟,万比萨卡直塞,禁区内无人防守的林加德没有准备好没停下球。第54分钟,穆蒂尼奥开出右路任意球,前点吉梅内斯10码处头球攻门,球打在左立柱上弹在德赫亚身上弹出。

第55分钟,穆蒂尼奥右路传中,无人防守的内维斯罚球弧顶停球后右脚劲射,球打在横梁上弹入网内。基尔曼在经过VAR确认后进球有效,曼联1-1狼队。第58分钟,特劳雷右路内切右肋14码处左脚射门打偏。第61分钟,麦克托米奈远射被挡出。第62分钟,拉什福德主罚偏左30码处任意球右脚射门打偏。

第66分钟,本内特铲倒拉什福德领到黄牌。第67分钟,博格巴突入禁区带球过掉考迪后被考迪绊倒,主裁莫斯判罚点球。博格巴主罚打左中路被帕特里西奥扑出。

欢迎参与投票 博格巴又失点了 这次你怎么看?罚丢点球都快成日常操作了。运气不好,这是不小心的失误,谁都会犯错。 查看结果 起止时间:2019-08-20 至 2019-09-03

第70分钟,詹姆斯前场断球后突入禁区右肋12码处射门被挡出。第73分钟,万比萨卡远射打飞。第82分钟,特劳雷右路突破传中,后点乔尼12码处头球攻门被德赫亚扑到。基尔曼

第84分钟,万比萨卡手球领到黄牌。第85分钟,狼队反击,若塔右路传中,后点无人防守的登东克尔8码处凌空射门打高。第94分钟,曼联快速进攻到禁区内,卢克-肖12码处射门被门将扑到。最终两队1-1打平。

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小说和戏剧的写作需要思考世事人情的云遮雾罩,这混乱本身就是文学的绝佳题材。但诗歌可以完全凭着纯粹的感知、眼见的现象,动用直觉和天才直接揭开世界的奥秘。诗歌是语言的艺术,还有哪个星座,能比双子座更能说,更有语言的活力和编织语言的热情呢?当你苦吟到呕心沥血郊寒岛瘦的地步还凑不出一副对子的时候,人家早已一言均赋四韵俱成得来全不费工夫了。

我们说过,双子座和射手座都是以出诗人而闻名的。射手座诗人更多地依赖跳大神式的天启,结个手印跺跺脚祈祷缪斯的加持,双子完全是自出机杼,收集世界的经验让生命的奇迹直接通过他们的心智运作,呼风唤雨撒豆成兵。射手写诗沐浴斋戒精诚单一,双子写诗倚马可待千变万化。既然射手座请了外援胜之不武,那么诗人王国自然非双子座莫属。

但丁、普希金、惠特曼、托马斯·哈代、叶芝、佩索阿、洛尔迦……还有哪个星座凑得出如此豪华的明星阵容?他们都是一脉诗歌传统的开创人、集大成者、臻于完美的语言艺术家。天秤的小说才华,双子的诗歌技艺,都是天纵之将圣。文学的世界果然不是“民主”的共和国,近水楼台先得月,否则天上的缪斯为什么如此偏心风象星座的文学家呢?

这是一位让所有后来者敬畏和仰慕的诗人。作为西方文学的两位中心人物,但丁和莎士比亚究竟谁排第一,一直是个争论不休的茶余闲话。但我们会发现,常常有小说家或剧作家——如老托尔斯泰,如萧伯纳——向“粗鄙”的莎翁吐口水,却很少有诗人敢拿但丁说不是。且不说体大思精的地狱、炼狱、天堂三维结构,光是一万四千多行的三韵体诗艺,就能断了所有诗人在史诗上超越他的念头。在艺术的天才这一点上,从来就没有进化论的立足之地。我想,能在艺术技巧和象征性上和诗人但丁媲美的作家,只有曹雪芹(据说也似乎是双子座)。但丁排列的是人在上帝之下永恒的位置和救赎灵魂之路,曹雪芹思考的是人在皇帝之下必然的命运和悬崖撒手之道。第一可惜的是,《红楼梦》留给我们的是残稿,但丁因此再无敌手;第二可惜的是,《神曲》的最佳汉译者吴兴华未能译成,我们永远失去了在译本中最大可能领略但丁风采的机会。

都说普希金的作品对俄语的贡献,不亚于但丁之于意大利语,歌德之于德语。虽然当年普希金宛若拜伦的“小弟”,但如今拜伦在英国文学史上的亮度渐渐黯淡了下去,普希金却历久弥新,愈发显出俄语世界第一人的光彩来。这恐怕跟双子座的诗人刻意打磨诗艺有关。许多诗人,如哈罗德·布鲁姆所说,好比斯蒂文斯笔下的阿拉伯月亮,“把他的星星遍撒于地”,似乎这些人才情无比充沛,于字斟句酌不必太过计较。然而才情只能眩惑一时,百年之后,还是得靠作品留不留得住读者来说话。《欧根·奥涅金》的译者查良铮就曾说过:“凡是读过《欧根·奥涅金》的人,就像孩子尝过味道极浓的蜜糖一样,有谁不想再读两遍三遍呢?”

尽管我们有极好的《草叶集》译本,但惠特曼的成就仍然被我们低估了。在许多中国读者的心目中,惠特曼仿佛成了一个“美国郭沫若”,一会儿自夸自恋(我赞美我自己,歌唱我自己),一会儿向领导致敬(哦,船长,我的船长!)。带着这样的误读进入文本,其诗句背后蕴涵的思想和力量,照例被忽略了。惠特曼是一位“巧妙而细微”的诗人,面对我们的粗糙误解,他“斜歪着头看,好奇地想知道接着会发生什么,在游戏中又在游戏外,对着它观望和讶异”。诗人的成就自有其大小高低不同,但双子座的诗人值得读者再花点心思深读,一个“精分”啊,怎么可能是你以为的样子?如果浮光掠影地打量字面的色彩,那我们只能在他们诗歌王国的边境线外徘徊,连门都找不着。

哈代在小说领域的成就,不用我来恭维,《苔丝》《裘德》,其文缓,其旨远,真真正正大手笔。因为这两部小说发表后被宵小激烈抨击,哈代遂发誓再不写小说,此后全力写诗。他的诗歌如其诗意浓郁的小说一样,才华、头脑、心肠都好,对世事人情的洞明深邃,诗艺技巧复归于朴的自觉,不以文害辞,不以辞害志。正因如此,哈代的诗歌经过翻译而损失的东西,恐怕相对较少一些。《统治者》是哈代关于拿破仑战争的史诗。在二十世纪花费如此心力写一部长篇史诗,真可谓费力不讨好,这部史诗二十世纪三十年代便已有汉译本,至今未见重版,其不被读者待见可见一斑。这正应了哈代的名言:“呼唤者与被呼唤者很少相互应答。”

托马斯·曼是以小说——而非诗歌——名闻于世的,如脍炙人口的《魔山》《布登勃洛克一家》,以及向歌德致敬(较劲)的《绿蒂在魏玛》和《浮士德博士》。尤其是《魔山》,堪与普鲁斯特的《追忆似水年华》、乔伊斯的《尤利西斯》鼎足而三。哈罗德·布鲁姆说过,倘若遵照荷马、维吉尔、弥尔顿创作的史诗的标准,我们现今已没有可称为“史诗”的体裁,但他在文学批评集《史诗》中,仍把《魔山》纳入了“散文史诗”的范畴。何况十四岁时托马斯·曼自我认定的身份就是“抒情戏剧诗人”。作为一名德国人,曼的史诗干净得如同德国交响乐。他之于德国文学的位置,与哈代之于英国文学的位置颇为相近——古典与现代的临界点。他们都有着从容不迫的优雅风度,行文稳稳当当得近乎啰嗦,但并非拼凑累赘,而是考验读者面对高等艺术的耐心。

叶芝是个神神叨叨的“神秘主义”诗人,其神神叨叨的程度远远超过在这里谈论星座文学家的我们。我们不过是借助星座这一工具来梳理模糊的内心认识,从而“把住一些把不住的事体”。叶芝是恐怕真的相信自己天赋异禀,骨骼清奇,不惜煞有介事地在诗歌中论证诸如“鬼魂存在的真实性”这类命题。其实不过是他多次求爱失败而变得疯疯癫癫从而仇恨人类的恶作剧。叶芝的大名被许多读者知道,恐怕仅仅因为一首情诗界的“洗稿”神作《当你老了》(可参《致埃莱娜十四行诗——当你到了老年》)。作者相当于花了两元钱中了头奖的彩票。不信你问问身边的那些文艺青年们,还能记得叶芝的第二首诗否?

这位与叶芝同生日的诗人,有着更为善意的恶作剧和更为自觉的才华。他创造了七十二个“异名”作者,为他们提供了生平和相貌特征,仿佛他们独立地存在着,甚至互相交游唱和。把文学生涯玩成了多人角色扮演游戏,佩索阿的心智简直是上帝的级别。所以佩索阿给我们的感觉,一会儿是尼采,一会儿又仿佛卡夫卡,一会儿又像惠特曼,简直你觉得他是谁都行,因为他像孙悟空一样谁都能扮演,谁都能创造,互不串戏,真真如诗中所言——“我的心略大于整个宇宙”。

戴望舒在他的《诗论零札》中曾说,“诗不能借重音乐,它应该去了音乐的成分”。但他喜爱并翻译过的诗人洛尔迦,又似乎以铁的事实反驳着他关于诗歌的意见。洛尔迦所写的这些谣曲、深歌是怎样在西班牙为人们所传唱啊:“广场上,小酒店里,村市上,到处都听得到美妙的歌曲,问问它们的作者,回答常常是:费特列戈,或者是:不知道。这不知道作者是谁的谣曲也往往是洛尔迦的作品。”洛尔迦的诗歌富于音乐性,大多数谣曲用韵,可念可诵,这是译文无法移植的美,你可以想象李义山、李后主的诗词翻译成英文会成个什么样子。

中文读者更多地认识到了布罗茨基散文方面的才华,例如《小于一》《悲伤与理智》。大多是诗歌评论,但与学者和专业批评家绵密的论理性的文字不同,诗人的评论是神启式的,许多见地发人所未发,喻人所未喻,关键是他的思维过程并未像木心一样藏着谜底,而是铺展开来,这可能就是生命直面苦难而积聚的沛然之气,他曾做过锅炉工、太平间运尸工,也曾随一支地质勘察队出没于荒滩沙漠,被判刑,被流放,他的阅读是文明世界的,但生命的野性宛在。而木心则因自制自葆、瞻前顾后,只露鳞爪。布罗茨基写了二百多行的《挽约翰·邓恩》,木心恐怕一念及此已累得茫无头绪。

《从彼得堡到斯德哥尔摩》,[美]布罗茨基著,王希苏、常晖译,漓江出版社

2016年美国歌手鲍勃·迪伦获得诺贝尔文学奖,引起了广泛争议。不过,在瑞典文学院看来,一位歌手或作曲家成为诺奖得主并不应该成为一个耸人听闻的事件,他们举出了古代行吟诗人的例子,并将他提升到布莱克、兰波、惠特曼、莎士比亚的高度。虽然我喜爱鲍勃·迪伦的音乐,但他是否已经取得与惠特曼或莎士比亚相当的文学成就,就不好说了,也许粉丝的绝对人口数量是能够相当的吧。不管怎么说,既然吉普赛的谣曲和深歌都能算作诗,凭什么美国民谣就不行?在双子座的诗人王国中,基尔曼鲍勃绝对有叨陪末座的资格。

《鲍勃·迪伦诗歌集(1961-2012)》,[美]鲍勃·迪伦著,西川等译,广西师范大学出版社

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在20世纪的整整100年中,受诺贝尔文学奖眷顾的德语作家前后有10多位,其中一位在世时已被公认具有广泛的世界影响:他就是托马斯·曼(1875—1955)。20世纪结束前夕,德国60多位文学评论家和记者曾在慕尼黑以无记名方式推举20世纪最重要的德语长篇小说。

托马斯·曼的《魔山》名列第三。作品获此盛誉,基尔曼应与它承载的所谓“现代性”有关。小说描述德国青年汉斯在瑞士一高山疗养院的经历。但作品并不太多关注主人公的命运,不着力编织动人的故事,而将他置于这样一个相对封闭的环境中,杂糅叙事、议论、抒情等创作方式,在一批面貌各异、观念有别的人物身上,形象地再现了对整个20世纪具有特征性的、当时德国乃至整个欧洲社会的各种情状和思潮,其写作手法的多样性及思想内容上的前瞻性,至今为人称道。

《魔山》虽然内容繁复、夹叙夹议,但德语小说的一大传统、即近于实证而疏于幻想的创作原则未改。《魔山》的写作,起于同样台基。数十年间,研究者对此“山”挖掘不停,成果几已穷尽。但对普通读者来说,寻幽探佚,魅力依在:人们既可在荷兰绅士佩佩科恩身上见到另一位德国文学大家霍普特曼的身影,也能在奥地利耶稣会士纳夫塔形象中重逢匈牙利文艺理论家卢卡契,更有机会在汉斯热恋的俄罗斯少妇肖夏身上,发现某种同性恋母题的痕迹:因为汉斯觉得肖夏与自己以前某个男同学相像,而他首次与她搭讪的托词,竟是借用铅笔。此外,作品中的东西文化评论,包括对老子话语的引用乃至对中国文字的调侃,对今日身处文化转折期的中国读者来讲,也平添了一项阅读的理由。

托马斯·曼作品在中国的译介,当以上海启智书局1928年版的小说集《意志的胜利》为始。作家次年即获诺贝尔文学奖。当时的译者或出版人,可称慧眼独具。译本在对原作者“汤谟斯曼”的介绍中,恰恰言及《魔山》,只不过那时译名为:《怪异的山岳》。

《魔山》正式被译成汉语是在半个多世纪后。1990年10月,漓江出版社推出杨武能、洪天富、郑寿康和王荫祺的合译本。稍后,即1991年1月,上海译文出版社出版钱鸿嘉独译本。

两个译本再次联袂登场,是在纪念托马斯·曼逝世50周年之际。上海译文出版社于2006年5月出版“托马斯·曼文集”,领衔的即是钱鸿嘉先生译的《魔山》。译本将1990年版的上、下两册合为一卷,其余文字大体未动。而杨武能先生将多年前主译的《魔山》独立重译,分别由北京燕山出版社和作家出版社于2006年先后出版。

杨钱两位译者均为本领域浸淫有年的专家,但各人翻译宗旨不同,译本风格也就有异。如原书第五章,汉斯同肖夏的对话,部分是法语。钱译按传统方式,正文中保留法语原文,汉语进入脚注;而杨译将法语直接译成汉语,不再单个作注。两种做法,前者谨严科学,后者顺达流畅。这种差别在译本总体上也时有显现。译者风格,基尔曼在各自译序中已有表达,读者自可见微知著。译者风格不同,这已无可置疑。但读者要求各别,这似易遭忽视。其实,译文各有千秋,只要符合翻译的基本法则、即忠实的原则,应该都能赢得各自的读者。

不过也得承认,表面的喧腾掩盖着深层的寂寞。因为,托马斯·曼一生著述丰硕,仅长篇上说,目前尚有多部没有中文译本,而不少出版社,虽不吝人力物力,仍守旧不能出新。联想到近年来国内纪念多位德语经典作家的诞辰或忌日,常常也是重译重印不断,而新书新译殊乏。笔者虽知个中原因诸多,念之还是不禁怅然。

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该书在国内德语界、文学界知名度极高,但是翻译难度极大,据责任编辑裴胜利透露,其难度超过托马斯·曼的代表作《魔山》。它的出版可以说是德语文学在中国译介的一个重大突破,圆了中国德语文学界几代人的梦,将引起读者和德语文学界的极大关注。基尔曼

托马斯·曼对自己的这部作品青睐有加,视其为“一生的忏悔”,称之为“最大胆和最阴森的作品”,他曾声称:“我不否认这本书于我十分珍贵。它是我一生的总结,是我所亲历的这个时代的总结,同时也是我有生以来所能给出的最为个人的东西,其坦率性近乎疯狂。”

托马斯·曼1929年以其第一部长篇小说《布登勃洛克一家》荣膺诺贝尔文学奖。1924年完成了了他的另一部伟大小说《魔山》。1933年作家因政治原因离开纳粹德国,先流亡瑞士,然后移居美国。生活于美国期间,托马斯·曼完成了他的四部曲《约瑟和他的兄弟们》,继而又一举写下了他晚年的不朽巨著《浮士德博士》,并于1947年出版。

《浮士德博士》讲述了一个误入颓废和罪恶歧途的德国天才艺术家极具才华而又冷漠的一生。主人公阿德里安.莱韦屈恩为了能够超越自身局限,取得惊天动地的伟业,故意染上梅毒,不惜把灵魂出卖给魔鬼。如果说,歌德的《浮士德》呈现的是资产阶级上升时期努力不懈的巨人形象并以救赎结尾,而托马斯.曼的《浮士德博士》呈现的则是资产阶级没落时期的病人形象并以解体告终。《浮士德博士》1947年出版时正值希特勒纳粹倒台不久,全德国乃至整个欧洲的状况完全如小说中所预料的,《浮士德博士》借助浮士德和音乐两个最能象征德意志的形象来探讨导致德国历史灾难的原因,成为一个德国的譬喻,小说甫一出版就轰动整个欧洲。

0留德学者花费十年之功翻译难度超越《魔山》2012年05月08日18:37

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